中村扇雀の公式ブログ

「歌舞伎のこと」記事一覧

「ロシア公演」

2018年5月23日

今年の9月にモスクワとサンクト・ペテルブルグで歌舞伎公演が行われ参加することになり
21日の午前中にロシア大使館内で記者会見を行い正式発表となりました。

http://www.kabuki-bito.jp/news/4741

海外公演は今回で6回目となりますがこの公演がチェーホフ演劇祭に参加している事に意義があると思います。
かつてルーマニアのシビウでの演劇祭に中村座として参加した時に各国の様々な演劇に触れたことは素晴らしい経験でした。井の中にいてはいけないと痛感した覚えがあります。

今のコクーン歌舞伎の演出・串田和美さんも野田歌舞伎の野田秀樹さんも海外の演劇と深くつながっています。そのエッセンスを歌舞伎に持ち込んで下さっていること。又それを受け入れていることは歌舞伎にとってありがたいことだと思っています。

海外での歌舞伎公演は現地の多くの方にご覧いただきたいのですが、日本の方にも現地に赴いて海外での歌舞伎の評価というかお客様の反応を感じていただきたいですね。

ロシア公演とは関係ありませんが記者会見に松竹株式会社 経営企画部 広報室
ちょろ松が来ていたのでツーショット。
皆さん宜しくお願い致します。

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「残り一桁に。」

2018年5月23日

残り9日、コクーン歌舞伎らしい仕上がりになった今回の「切られの与三」
お客様のとの距離が近く雰囲気は歌舞伎座とも違う一面があり、カーテンコールを連日していると歌舞伎座も通常カーテンコールがあっていいのかな等と感じています。

七之助さんの18日の誕生日にはカーテンコールの最後にハッピーバースデーをピアノのキョンさんに弾いてもらい劇場内、客席や舞台皆で合唱は歌舞伎座では観られな光景でした。

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お客様の反応も様々ですが、今迄出演をしたコクーン歌舞伎の中では1番運びがよくわかりやすく筋も入り組んでなく、休憩が10分と15分2回あり見やすいような気がしています。
休憩が長いと食堂などないコクーンでは休み疲れしてしまうこともあるかもしれません。
3幕に別れる構成もそれぞれの幕の持っている色が違うこともあり興味がそがれないと思います。新しいコクーン歌舞伎の作品が生まれたのではないでしようか。

このコクーン歌舞伎が将来古典に昇華するかどうかが作り手の課題、あるいは使命だと思います。歌舞伎の中に流れている古典の力を現代に融合させる場がコクーン歌舞伎なのではないでしようか。

残り日数が一桁になりましたが当日券もございます。

是非新作のコクーン歌舞伎に足をお運び下さい!

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「コクーン歌舞伎「切られの与三」」

2018年5月 9日

4月10日からコクーンの稽古場スタジオで稽古が始まり5月4日からシアターコクーンに入り舞台での稽古に移りました。
その間1日だけ休みを取りあとは集中して新作を創り上げる作業に集中しています。

今回の「切られの与三」は音楽がまず注目点です。
古典を現代に活かす方法は各種ありますし実際に試されています。
演技の中にもコクーン歌舞伎は歌舞伎役者と串田さんの母体である自由劇場で育った方々また初めてコクーン歌舞伎に参加する役者さんと多様です。
自ずと台詞術や体のこなしもそれぞれ違っていますがその融合体であることをまず前提に観て頂くことは寛容だと思います。
歌舞伎の伝統から生まれた法則やルールまたは型と呼ばれているものがコクーンでは枠が取り払われているとお考え下さい。
それを踏まえた上で新しく生まれた「与話情浮名横櫛」を楽しんで頂きたいと思います。

ポスターやパンフレットには私は観音久次の一役が書かれていますが、舞台では講釈師、和泉屋多左衛門、観音久次の3役を務めています。

新作のコクーン歌舞伎を是非御覧下さい。
チケットはこのホームページからもまた当日券もございます。

お待ちしています。そしてご感想もお寄せ下さい。

稽古場でのミュージシャン
心地よい驚きになると思います。

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「虎之介トークイベント」

2018年5月 1日

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チラシのとおり虎之介がトークイベントに参加いたします。
昨年の8月歌舞伎座出演から舞台は遠ざかっていますので、連休中ですが是非ご参加下さい。

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「岩波文庫「与話情浮名横櫛」」

2018年4月15日

コクーン歌舞伎上演演目
瀬川如皐作「与話情浮名横櫛」が岩波文庫より出版されています。

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かなり分厚い本ですが、初日は5月9日ですので参考に一読をお勧めします。
コクーンでの上演台本は上演時間の関係や演出の串田さんの構想でかなりの部分で手を加えられ創作の部分もありますのでこの原作の流れを一度体験してから舞台を見られるのもまた面白いかもしれません。勿論前知識なしでご覧になるのも楽しみ方の1つですので必ずお読み下さいというものではありませんが、古典に触れる機会が日頃少ないと思い、ご参考までに紹介致します。

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「錦祥女を努めて」

2018年3月30日

3月歌舞伎座大歌舞伎も27日に千穐楽を迎え25日間の全日程を終了しました。
ご来場下さった皆様、心から御礼申し上げます。

歌舞伎座は全国の劇場や会館、ホール等演劇を上演する全てのスペースの中でも特別な場所で、この場所で役を演じることの責任や重みをいつも感じます。
今回は初演(文楽)時に17ヶ月ロングランの記録を作った近松門左衛門の名作「国性爺合戦」
の久し振りの上演で、"錦祥女"は多くの先輩が演じた役でもあり楽しみにしていた演目でした。

3月19日の「国性爺合戦」でも話しましたが
約300年程前の近松門左衛門の名作を歌舞伎に移した演目で今回も文楽の上演床本を練り直し近々の歌舞伎上演の台本に数か所の手直しを自分なりに入れて舞台に臨みました。

今回の4場は錦祥女と義理の母である渚と2人の女性の葛藤が中心となった人間ドラマであり渚を務められた秀太郎のお兄さんとの母娘がドラマの中心となっています。
義太夫狂言を得意となさるお兄さんとの共演は大変楽しくまた勉強にもなります。
常々役を好きになることをモットーにしていますがこの"錦祥女"は演れば演るほど好きになっていった役となりました。

楼門の上に城主の妻としてあらわれ約20年振りの父との再開、旦那様と父、義母の間に挟まれての葛藤。そして自害して義を立てる気高さ。
どこをとってもやり甲斐があり、そして普段着ることのない中国風の衣裳に派手な冠を乗せた鬘と楽しい限りです。

楼門の場では門の上ということもあり動きが少なく義太夫中心ですのでお互いの息が一番重要になってきます。六大夫さんと燕太郎さんの竹本のコンビと25日間25回努め、問題点や改善点等話し合いを進め結果が得られたと思っています。歌舞伎の大夫さんは文楽の太夫さんに稽古をしてもらうこ通常は無いので録音を聞いて勉強しているのですが、本作品に限らず義太夫の持っている魅力を歌舞伎という形態を通して更に表現していくこと。それは大きな目標です。

言葉が難解な部分はありますがお客様に近松門左衛門の作品の素晴らしさが伝わればと願いつつ舞台に立っていました。
大好きになった"錦祥女"、再び演じられる事を願いつつ5月コクーン歌舞伎に気持ちを切り替えます。

1ヶ月ありがとうございました。

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「日本芸術院賞」

2018年3月24日

平成29年度(第74回)日本芸術院賞授賞者に選出して頂きました。

歌舞伎美人のインタビューにもお答えしましたが、初舞台から半世紀の時が流れ改めて歌舞伎の家に生まれ歌舞伎に携われていることを幸せに感じています。

人生という限られた時間軸の中で、与えられた運命を、この先も歌舞伎を中心に様々な形で表現者として過去・現在・未来すべてのことに感謝の気持ちを忘れずに自分なりに生きていく事を楽しみたいと思っています。


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「舞台写真入り番付の販売開始」

2018年3月22日

三月大歌舞伎の舞台写真掲載のプログラムが21日より販売となりましので、私がお名前を書いてサインしたものをご希望の方にご郵送致します。

一部¥1.600(送料・消費税込み)

尚、劇場受け渡しご希望の方は引換希望とお申込みの際にお知らせ頂ければ定価にてお渡し致します。

ご希望の方はお名前ご住所を明記のうえ
下記のアドレスに部数を添えてお申し込み下さい。
入金方法を折り返しお知らせします。入金確認後に郵送させて頂きます。

ご応募お待ちしています。
締め切りは27日千穐楽正午(12時)とさせて頂きます。

suzumenokai@senjaku.com

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「国性爺合戦」

2018年3月19日

3月歌舞伎座に戻ってきて昼の部の序幕で「国性爺合戦」の錦祥女を初役で務めています。
2月博多座の千穐楽が25日で26日に帰京し27日から3月2日迄の4日間の稽古です。
初役で義太夫狂言の稽古が4日間は少ないのですが日程の都合上与えられた事をこなしていきます。各日1回通して終わりですので計4回。舞台での稽古が今回は2回。衣裳が初日前日迄出来ず衣裳と鬘を付けた本番どおりが1回。

中日を迎えた15日迄も義太夫さんと演目終了後に連日チェックです。
演出家の居ない古典は役者あるいは教えて下さった先輩が演出家となります。
今回は私自身が演出家の目を持っての上演となります。
まず最初は文楽の映像を繰り返し見て言葉の訛りから勉強を始め、役の空気感や性根等を探り出していきます。
歌舞伎の台本は先輩方が文楽の床本を元に歌舞伎上演様に改訂したものです。
今回も父が上演した時の台本をベースに印刷したのですが、その後文楽を見ていて抜いてある箇所や歌舞伎用に変えてある部分を自分なりに再確認していきます。この言葉は入れておいた方がいいなと思う箇所は復活させたりもします。
また、竹本さんの語る部分を私が台詞で言う箇所を増やしたり役を作り上げていきます。
最初の「楼門」の場は特に竹本即ち義太夫が重要になってきます。
義太夫狂言はいわば音楽劇ですので、そのできの良し悪しが作品の出来栄えを左右していく大きな要素の一つとなります。特に台詞ではなく義太夫に合わせて身体表現をする部分ではこちらの感情と義太夫さんの感情そして間とリズムが一体化することが要求されます。
文楽は人形が表現しますが歌舞伎は生身の人間が表現しますので、よりリアリティが必要になってきます。そのリアリティこそが芝居を盛り上げていく根本だと考えていますので最も大切にしたいと考えています。
初めての役は実際に幕が開いてからお客様の反応や臨場感で役が成長していきます。今回も日ごとに役が体に馴染んでいく感覚があるんです。
役は松竹のプロデュサーの方が決めるのですがどんな役でもまず好きになること。
自分の演じる役を好きになること。これも大切なアプローチです。
今回も運命に翻弄される錦祥女は大好きになりましました。
お客様に感情移入していただけるよう日々務めています。


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写真:歌舞伎座


残り1週間となりましたが、上演回数の少ない本作品を是非御覧下さい。

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「2月博多座花形歌舞伎」

2018年2月12日

1月歌舞伎座の千穐楽を26日に迎え、1月28日に巳之助君のめでたい結婚式に出席し、翌29日の早朝に羽田から福岡空港に飛び、午後一番で川端商店街をお練りして2月花形歌舞伎が幕を開けました。
お練り終了後博多座のロビーでの集合写真
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(右から福之助さん門之助さん児太郎さん鶴松さん勘九郎さん信吾さん橋之助さん私松也さん七之助さん)
今回は勘九郎さん七之助さん松也さんの3人を中心とした少人数での座組に先輩として参加の形となりました。それでも昼夜とも初役での出演ですの自分自身の責任のほうが重大です。

そして節分の2月3日には朝から櫛田神社に出向いて特別参加の勘太郎君長三郎君と共に豆撒きをして参りました。

豆撒き1.jpg
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クマモンと一緒に

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昼の部は七之助さんのお染七役に初役で山家屋清兵衛を努めます。
私も一度松竹座でお染七役を務めていますが、今回は初役で山家屋清兵衛です。
特にしどころといがあると言う役ではありませんが舞台が締まるような存在感を出せればと思っています。


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2018年02月09日11時57分21秒.jpg写真:博多座

夜の部は「渡海屋・大物浦」で銀平女房お柳(りゅう)実は典侍の局(すけ のつぼね)をこちらも初役で努めましたが、やはり見るとやるとは大違いで、大変にやりがいのある素敵な役で大好きになりました。
世話女房から局に変わり、そして乳母として育て上げた安徳帝との自害を決意しそれがかなわず自身の自害へと短時間に運命の渦に巻き込まれていく女性ですのでそれをしっかり表現出来れば、お客様にそのドラマ性を共有していただけると思います。
文楽をベースにした上で先輩方の舞台を参考にして作り上げました。
機会あれば是非また努めたい役の一つとなりました。

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写真:博多座

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