「国性爺合戦」

2018年3月19日

３月歌舞伎座に戻ってきて昼の部の序幕で「国性爺合戦」の錦祥女を初役で務めています。
２月博多座の千穐楽が25日で26日に帰京し27日から3月2日迄の４日間の稽古です。
初役で義太夫狂言の稽古が4日間は少ないのですが日程の都合上与えられた事をこなしていきます。各日１回通して終わりですので計4回。舞台での稽古が今回は２回。衣裳が初日前日迄出来ず衣裳と鬘を付けた本番どおりが１回。

中日を迎えた15日迄も義太夫さんと演目終了後に連日チェックです。
演出家の居ない古典は役者あるいは教えて下さった先輩が演出家となります。
今回は私自身が演出家の目を持っての上演となります。
まず最初は文楽の映像を繰り返し見て言葉の訛りから勉強を始め、役の空気感や性根等を探り出していきます。
歌舞伎の台本は先輩方が文楽の床本を元に歌舞伎上演様に改訂したものです。
今回も父が上演した時の台本をベースに印刷したのですが、その後文楽を見ていて抜いてある箇所や歌舞伎用に変えてある部分を自分なりに再確認していきます。この言葉は入れておいた方がいいなと思う箇所は復活させたりもします。
また、竹本さんの語る部分を私が台詞で言う箇所を増やしたり役を作り上げていきます。
最初の「楼門」の場は特に竹本即ち義太夫が重要になってきます。
義太夫狂言はいわば音楽劇ですので、そのできの良し悪しが作品の出来栄えを左右していく大きな要素の一つとなります。特に台詞ではなく義太夫に合わせて身体表現をする部分ではこちらの感情と義太夫さんの感情そして間とリズムが一体化することが要求されます。
文楽は人形が表現しますが歌舞伎は生身の人間が表現しますので、よりリアリティが必要になってきます。そのリアリティこそが芝居を盛り上げていく根本だと考えていますので最も大切にしたいと考えています。
初めての役は実際に幕が開いてからお客様の反応や臨場感で役が成長していきます。今回も日ごとに役が体に馴染んでいく感覚があるんです。
役は松竹のプロデュサーの方が決めるのですがどんな役でもまず好きになること。
自分の演じる役を好きになること。これも大切なアプローチです。
今回も運命に翻弄される錦祥女は大好きになりましました。
お客様に感情移入していただけるよう日々務めています。

写真:歌舞伎座

残り１週間となりましたが、上演回数の少ない本作品を是非御覧下さい。

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